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*符合VESA規格 30x30；40x40 cm

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*電視與牆本月折扣面距離3.5cm，可往下調15度

*適合在家庭和商務等各種場所使用

*易於安裝特性，SPCC 高強度鋼板壓鑄成型與外觀設計相結合，既節約空間又美觀，展示給您最佳的視覺效果。

*人性化的角度調整術，可以滿足你的不同觀看角度需求

*貼心設計，調整角度時電視會稍向前平移，避免顯示器直接碰撞牆面

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介紹

（中央社記者鄭景雯、陳渝涵台北15日電）電影媒體人倪有純、陳堯興與黃玉珊拍攝台灣第1座製片廠文史紀錄片「台影歲月」，重現光復後的台影製片廠因水湳機場飛機失事意外，造成台灣電影發展重挫的歷史故事。

由倪有純策畫、陳堯興導演與黃玉珊監製的「台影歲月」是影史上首部記錄台灣第1座電影製片廠的文史紀錄片。導演陳堯興以1964年台中附近發生重大民航客機空難事件，講述台灣電影製片廠的身世。

光復後建立的台影製片廠，其生長歲月代表了台灣的電影歲月，當年一場電影人專機從水湳機場起飛失事的意外，也造成台灣電影發展的重挫。

那時台灣欲舉辦亞太影展，請來準備在台投資電影的香港電影鉅子陸運濤，及前景一片看好的台灣電影製片廠廠長龍芳，結果因飛機失事，雙雙喪生。

香港另一名電影大亨邵氏公司老闆邵逸夫因傳出與陸運濤有心結，被安排在其他行程，而免於難。

直到一名美國退休將領在回憶錄中述及這起空難，讓倪有純、陳堯興知悉有這段歷史，紀錄片透過聯邦影業老闆沙榮峰等人的補述，讓此故事完整地留下。

「台影歲月」以張美瑤和柯俊雄、王祖賢和齊秦的愛情故事為開場；國際大導演李安在水湳建了拍攝「少年Pi的奇幻漂流」的游泳池，讓世界媒體看見台灣，為紀錄片作結尾。

促成黃玉珊念念不忘拍攝「台影歲月」，是因台影製片廠結束的電影到貨付款 是其所執導的「真情狂愛」。

日前此片在高雄電影館放映，會後黃玉珊表示，每每提到被大家遺忘、改變台灣電影歷史的空難事件，就很感嘆。1051115

吳姓男子涉嫌以牽繩騰空勒死自家飼養的寵物犬，再抱著屍體至派出所自首；他稱因即將服兵役，擔心無法繼續照顧，才會勒斃小狗，警方詢後將他依違反動保法罪嫌函送法辦。

吳高職肄業沒工作，自首時眼神空洞，抱著小狗屍體呆坐不發一語，與員警對話反應遲緩，警詢後忽然情緒激動眼泛淚光，直說「我不敢回家，一定會被我媽罵！」警方懷疑他精神狀態不穩。

上月廿八日晚間九點多，吳姓男子（十九歲）抱著小狗至台北市松山警分局三民派出所，宣稱當天稍早在住家樓梯間使用牽繩勒斃小狗，員警檢視小狗緊閉雙眼已無氣息。

吳指稱，三年前從街上撿回小狗飼養，小狗年約四歲，常送到美容院洗澡，無奈自己將入伍服兵役，沒辦法再照顧小狗，又不能送給別人養，只能選擇結束小狗生命，動手後「我抱著牠哭了一個多小時。」

吳稱，當晚七點多，他以牽繩套住狗頸，雙手騰空拉起小狗造成窒息，他見狗已無氣息，緊抱狗屍痛哭再自首。警方到吳的住家檢視，樓梯間狗毛散落一地，疑為「小黃」垂死掙扎現場，不解「怎麼下得了手？」

北市動保處接獲通報，認定自承勒斃小狗的吳違反動保法。動保法第六條及廿五條規定，任何人不得虐待或傷害動物，若故意使動物遭受傷害，致動物肢體嚴重殘缺、重要器官功能喪失或死亡，處一年以下有期徒刑或拘役，併科十萬以上、一百萬以下罰金。

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

韓國電影《屍速列車》不僅在韓國國內創下觀影人數近1,200萬人次的極佳票房紀錄，在台灣上映也開出紅盤，甚至連動畫片《起源：首爾車站》也前進寶島台灣，韓國電影產業已不再是1960年代擠破戲院大門搶看香港武打明星王羽主演武俠片《獨臂刀》的時代了。

電影人不惜落髮誓死捍衛銀幕配額

為了保護韓國電影產業，韓國政府於1967年實行的《映畫（電影）法》中，仿效英國於1927年實行的《電影憲章》（Cinematograph Act ），對戲院採取「銀幕配額制」（Screen Quota），即每年最少上映六部韓國國產影片，每年放映國片不得少於90天。

隨著時代變遷，銀幕配額制上映天數也有所增減。1970年改為每年放映韓國國片三部以上、放映天數不得少於30天；1973年修正為每年放映天數不得少於三分之一；1985年又改為每年放映國片天數不得少於五分之二（約146天），且人口30萬以上城市的戲院必須韓國片和外國片輪番上映。

起因於美國以《綜合貿易法》301條款向韓國政府施壓，迫使韓國政府修改銀幕配額制，縮減韓國國片每年146天的義務上映天數，1999年6月24日，釜山火車站前廣場發起「死守銀幕配額的電影人崛起大會」。

韓國電影人吶喊著：「倘若放棄銀幕配額，韓國電影產業勢將被美國好萊塢打趴崩潰，為了維護韓國文化主權，一定奪戰到底」，甚至有10多名電影人在示威現場剃髮抗爭。不僅是電影人，韓國30超值推多個市民團體也展開了聲援銀幕配額制的連署與「拒買美國商品！拒看美國電影！」抗爭活動。

2003年9月，以「銀幕配額文化連帶」為名稱的美國哈佛學生團體向韓國電影人發出支援銀幕配額制的聲明，強調「電影不是單純的商品，而是意見溝通和文化交流的重要手段，世界各國應保護各國文化的多樣性」，為韓國電影人加油打氣。

銀幕配額制度直至2006年1月26日，韓國政府為與美國談判韓美自由貿易協定（FTA），才將146天韓國國片義務上映天數腰斬為73天。

民間投資踴躍好作品不愁資金

除了有「銀幕配額制」作為保護韓國國產電影的後盾，1980年代後期，民主化的韓國，電影題材也逐漸擺脫過去軍事強權統治時代的束縛。

之前除了流氓動作片、情色片等風花雪月的類型，幾乎沒有准許拍攝的題材。電影題材鬆綁後，不僅開始抨擊社會領導直殺成本階層的黑暗面，甚至還出現了挖苦諷刺遭親信弒害的前總統朴正熙、描述民主化運動被害者極力想刺殺全斗煥的電影。

再者，隨著科技進步，韓國電影在電腦特效領域成就卓越，不少中國電影都由韓國電影工作者參與戰爭爆破特效或電腦影像特效等，使韓國電影工作者躋身於國際影壇幕後工作。

韓國龐大電影院線集團CGV、Lotte Cinema、MegaBox 等不單發行上映電影，也以鉅資投入影片製作，這種製片發行一手操作的魄力，也使韓國國產影片的拍攝資金不致於短絀。

除了企業界參與韓國電影的投資，一批熱愛韓國影片的個人投資者也自掏腰包參與製作，韓國電影在開頭或劇終時，常有一大堆個人投資者的大名出現在字幕中，這也是韓國電影產業永續發展的堅強後盾。

突飛猛進的韓片，票房在韓國直逼、甚至超越好萊塢電影。據韓國映畫振興委員會的票房統計，2014年7月30日上映的抗日歷史古裝片《鳴梁：怒海交鋒》，就創下1,761萬的觀影人數，為韓國電影史上最高票房紀錄。

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